Ditulis/disusun oleh: Muhammad Ramadhanur Halim, S.H.I.,
Indonesiainvestigasi.com
Pencipta & Penyanyi: Ernesto
LAGU ini tercipta dari kisah nyata seorang ayah yang ditinggal anaknya, dan pertama kali dinyanyikan oleh Ernesto dalam ajang pencarian bakat sebagai bentuk ekspresi cinta, kerinduan, dan penantian yang tak kunjung usai.
Lagu “I’m Still Waiting at The Door – Aku masih menunggu di depan pintu” menyuarakan lebih dari sekadar kerinduan personal. Ia adalah narasi universal tentang cinta yang bertahan, tentang rumah yang dibangun dengan pengorbanan dan tentang harapan yang tak kunjung pulang. Dalam konteks Indonesia hari ini, khususnya Aceh, lagu ini menjadi refleksi sosial yang menyentuh: tentang masyarakat yang pernah membangun harapan besar pasca-konflik dan bencana, namun kini berdiri di ambang pintu sejarah, menunggu janji-janji yang belum ditepati.
Aceh adalah rumah yang dibangun dengan tangan berdarah pasca konflik bersenjata selama puluhan tahun, luka tsunami 2004 dan proses rekonstruksi yang begitu penuh tantangan. Seperti tokoh dalam lagu, masyarakat Aceh meletakkan setiap batu bata dengan cinta dan rencana, berharap rumah itu akan menjadi tempat tinggal yang damai dan bermartabat. Namun, dua dekade setelah perdamaian, banyak yang merasa bahwa tawa yang dulu tinggal di rumah itu telah pergi.
Di tingkat nasional, Indonesia menghadapi tantangan besar dalam menjaga integrasi sosial dan keadilan wilayah. Ketimpangan pembangunan antar daerah masih menjadi isu krusial. Aceh, meski memiliki status otonomi khusus, tetap bergulat dengan persoalan mendasar, yaitu: kemiskinan, pengangguran, dan keterbatasan akses layanan publik. Seperti dalam lagu, masyarakat di sana berbisik pelan kepada langit kosong, berharap ada yang mendengar.
Isu perpanjangan Dana Otonomi Khusus (Otsus) Aceh menjadi sorotan nasional baru-baru ini. Dalam rapat dengar pendapat di DPR, tokoh-tokoh menyoroti bahwa konflik Aceh berakar dari adanya ketimpangan. Namun, perpanjangan dana saja tidaklah cukup jika tidak disertai dengan transparansi, partisipasi publik dan arah pembangunan yang berpihak pada rakyat. Rumah yang dibangun harus memiliki fondasi keadilan, bukan sekadar anggaran.
Sengketa empat pulau antara Aceh dan Sumatera Utara beberapa waktu lalu yang akhirnya diputuskan masuk wilayah Aceh menunjukkan bahwa koordinasi antar lembaga pemerintahan masih sangat lemah. Polemik ini bukan hanya soal batas administratif, tapi tentang identitas, hak wilayah dan rasa memiliki. Seperti tokoh dalam lagu yang memperbaiki dasi sebelum kepergian, Aceh merasa harus terus membenahi dirinya agar tidak kehilangan bagian dari rumahnya sendiri.
Para generasi muda Aceh yang dulu diberi sayap untuk terbang, kini banyak yang memilih untuk pergi. Urbanisasi dan migrasi ke luar daerah menjadi pilihan karena merasa tidak ada ruang bagi mereka untuk tumbuh di tanahnya sendiri. Mereka mengejar mimpi di luar sana, sementara yang tinggal di belakang hanya bisa menunggu, seperti tokoh dalam lagu yang duduk sendiri di depan pintu. Ini mencerminkan krisis identitas dan keterikatan yang mulai secara perlahan memudar.
Di tingkat nasional, Indonesia juga menghadapi tantangan dalam menjaga semangat kebangsaan di tengah fragmentasi sosial. Polarisasi politik, ketimpangan digital dan ketidakmerataan pendidikan telah membuat banyak daerah merasa terpinggirkan. Lagu Ernesto menjadi pengingat bahwa rumah Indonesia harus dibangun dengan cinta dan rencana yang menyeluruh, bukan hanya di pusat, tapi juga di wilayah-wilayah pinggiran.
Budaya Aceh yang kaya dengan spiritualitas yang mendalam mulai kehilangan tempat dalam kehidupan sehari-hari. Banyak panggung seni dan budaya yang mulai redup, tidak diberi ruang dalam kebijakan publik. Lagu Ernesto, yang dinyanyikan di panggung kecil dengan suara lelah, menggambarkan bagaimana ekspresi lokal sering kali terpinggirkan. Seni bukan hanya hiburan, tapi cara masyarakat menyuarakan rasa, luka dan harapan mereka.
Isu transparansi dan akuntabilitas pemerintahan juga menjadi sorotan. Banyak warga merasa bahwa rumah yang dulu dibangun bersama kini hanya dikuasai oleh segelintir elit. Seperti pintu yang tertutup dalam lagu, akses terhadap keadilan dan partisipasi publik terasa semakin sempit. Ketika rakyat hanya bisa menunggu di luar, demokrasi kehilangan makna substansialnya.
Lagu ini juga menyentuh isu trauma kolektif. Aceh merupakan wilayah yang menyimpan luka sejarah yang mendalam dan proses penyembuhan sosial belum sepenuhnya terjadi. Banyak keluarga yang masih menunggu kepastian tentang masa lalu: tentang korban konflik, tentang hak-hak yang belum dipulihkan. Penantian dalam lagu menjadi simbol dari penantian akan keadilan yang masih tertunda.
Di tengah semua itu, cinta terhadap tanah Aceh tetaplah tinggal. Seperti dalam lagu, rasa sakit mungkin perlahan mulai memudar, tapi cinta tidak pernah pergi. Ini terlihat dari semangat para komunitas yang terus berjuang, dari inisiatif lokal yang mencoba membangun kembali rumah itu dengan cara mereka sendiri. Mereka tidak menuntut banyak—hanya satu hari lagi, satu panggilan, satu pengakuan bahwa mereka masih diingat.
Aceh hari ini membutuhkan panggung baru, bukan untuk emas atau ketenaran, tapi untuk memanggil kembali semangat kolektif yang dulu pernah menyatukan. Panggung itu bisa berupa ruang pendidikan yang inklusif, kebijakan ekonomi yang adil atau budaya yang dirawat dengan penuh cinta. Dalam narasi lagu, pria tua itu tidak menyerah. Ia tetap bernyanyi dan tetap menunggu.
Begitu pula Aceh, meski lelah dan penuh luka, masih memiliki suara. Suara itu haruslah dirawat, bukan dibungkam. Ia harus diberi ruang sebagai tempat untuk menyampaikan rasa, bukan hanya dalam festival atau seremoni, tapi dalam kebijakan yang berpihak. Pemerintah dan masyarakat harus bersama-sama membuka pintu itu, bukan hanya berdiri terpaku di depannya.
Indonesia sebagai rumah besar harus belajar dari Aceh. Bahwa pembangunan bukan hanya soal angka, tapi soal membangun rasa. Bahwa kebijakan bukan hanya soal regulasi semata, tapi soal membangun relasi. Lagu ini mengajarkan bahwa rumah yang dibangun dengan cinta akan bertahan, meski waktu dan keheningan terus berjalan.
Aceh adalah panggung yang pernah bersinar dan bisa terus bersinar kembali. Tapi hal tersebut mungkin terjadi jika kita berhenti menunggu di depan pintu dan mulai membuka pintu itu secara bersama-sama. Kita harus berani masuk kembali ke rumah itu, memperbaiki yang retak dan menghidupkan kembali tawa yang pernah tinggal di sana.
Lagu Ernesto bukan hanya tentang seorang ayah dan anaknya, tapi tentang kita semua yang pernah membangun rumah bersama dan kini menunggu di depan pintu agar rumah itu kembali menjadi tempat pulang. Ia adalah seruan lembut namun tegas: bahwa cinta, harapan dan suara rakyat tidak boleh dibiarkan berdiri terlalu lama di luar pintu.
Sudah waktunya kita membuka kembali rumah itu, untuk semua. Kita harus membangun kembali kepercayaan, memperkuat fondasi sosial dan memastikan bahwa, setiap warga Aceh dan Indonesia merasa memiliki rumah itu. Bukan hanya secara administratif, tapi secara emosional dan kultural.
Menunggu di depan pintu bukanlah sebuah bentuk kelemahan, melainkan bentuk cinta yang paling dalam. Lagu ini mengajarkan bahwa penantian bisa menjadi kekuatan, jika disertai dengan kesetiaan dan harapan. Aceh telah menunggu cukup lama, bukan nostalgia untuk kembali ke masa lalu, tapi untuk melangkah ke masa depan yang lebih adil dan bermakna.
Dan seperti pria tua dalam lagu, kita semua adalah penjaga pintu itu dengan terus menunggu, berharap dan siap menyambut siapa pun yang datang membawa cahaya. Karena rumah itu, pada akhirnya, adalah milik kita semua.
-M12H-
